奧斯卡獲獎演員傑米福克斯用3D掃描為Netflix熱門劇進行複製替身

 

 

前言：

挑戰：在截止日期前為 Netflix 電影複製陰謀(They Cloned Tyrone)製作好萊塢巨星傑米福克斯的全身替身，且不能讓演員接受侵入性且耗時的真人演員拍攝。

解決方案： Artec Eva、Artec Space Spider、Artec Studio、ZBrush

結果：克隆人與福克斯本人毫無二致，甚至連毛孔、皺紋和胎記等細微的面部特徵都與他相同，並在電影的幾個場景中無縫取代了這位演員的位置。

為什麼選擇 Artec 3D？儘管矽膠真人鑄造需要花費數小時才能完成 - 即使有 4-6 個人同時工作 - 但 Artec 3D 掃描可以在幾分鐘內捕捉到完整、逼真的全身掃描。

 

 

多年來，電影和電視的視覺效果取得了突飛猛進的發展。儘管該行業仍然依賴久經考驗的技術，使用矽膠或泡沫乳膠假體來改變演員的外貌，但技術進步不斷釋放新的可能性，並使導演能夠更好地實現他們的創作願景。

以雙胞胎為例：這是許多好萊塢大片的核心有趣概念。從《雙子殺手》中的威爾史密斯到《傳奇》中湯姆哈迪飾演的克雷雙胞胎，大銀幕上繼續充斥著利用數位技術製作的圍繞一線明星雙胞胎的電影。

但是，如果在危險的特技表演或演員與自己一起出現的場景中，你需要創造一個完全一一對應的全身替身，該怎麼辦呢？

 

 

 

通常情況下，這些都是透過對演員進行真人鑄造來製作的，這個過程需要將演員浸入矽膠中以創建複製所需的印象。然而，這個過程非常具有侵略性、令人不舒服，並且需要大量的勞動。由於工作室在激烈的競爭中需要在緊迫的期限內完成工作，因此他們也需要不斷在這個領域進行創新——這正是藍鯨工作室正在發生的事情。

使用 Artec 3D 掃描，專業化妝、道具和服裝製作者現在可以出現在片場，快速捕捉演員的詳細解剖結構，並根據需要創建「克隆」。

傑米福克斯 (Jamie Foxx) 在洛杉磯的家中進行數位化

當藍鯨工作室獲得批准為《他們克隆了泰隆》製作多個演員傑米·福克斯和約翰·波耶加的“克隆人”、幾個克隆“兒童”以及大量老年化妝效果時，他們面臨著巨大的挑戰。他們面臨的第一個主要障礙是獲得福克斯的完整形象，因為他不願意接受矽膠鑄造。

如果你考慮到專案的時間安排，這是可以理解的。這是自新冠疫情限制放寬以來藍鯨的首批大型計畫之一，因此人們仍然牢記保持社交距離的原則。

 

 

 

為了尋求非接觸式的替代方案，該公司最初考慮購買一個攝影測量室，但由於缺乏便攜性，這個想法無法實現。因此，該團隊聯繫了 Artec 3D 大使Digitize Designs ，後者為他們提供了手持式多功能Artec Eva和Artec Space Spider的真人演示。無需任何編輯，演示掃描就已經看起來令人難以置信，這讓藍鯨毫不懷疑掃描器的 VFX 適用性。

「當我接到喬納的電話時，我就知道這將是像 Space Spider 這樣的高解析度掃描器的完美項目，」Digitize Designs 3D 掃描專家 Bo Helmrich 說。 「為了證明它是多麼輕鬆地創建逼真的模型，我當時就掃描了我的搭檔。我分享了結果，未經任何修飾，掃描結果看起來棒極了！

獲得這些設備後不久，藍鯨公司艾美獎提名的創始人喬納·利維就把它們空運到福克斯位於洛杉磯的家中，在他的客廳裡將這位明星的照片數位化。儘管從未在實踐中使用過 3D 掃描，Levy 發現他可以立即使用快速的 Eva 將演員的身體數位化，然後使用高分辨率的 Space Spider 拾取精細的面部細節。

 

 

 

透過Artec Studio，Artec 3D 的資料擷取和處理軟體均受益於 3D Radar，這種直覺的模式可幫助他停留在最佳捕獲區域。螢幕上提供的即時回饋進一步幫助了萊維的努力，使他能夠在時間非常有限的條件下獲取所需的所有數據甚至更多資訊。

「我有傳統雕塑的背景，所以一開始這是一個挑戰，」萊維承認。 「但結果很棒。對他 [福克斯] 來說，不需要使用矽膠和石膏繃帶讓事情變得容易。接近結束時，我們還得知，他的團隊中有人感染了新冠肺炎，於是他就開車離開了。我說，“我想我們完成了，我們獲得了所有數據，這是一件好事！”

「現在我們的流程更好了。但在初步階段進展如此順利真是太好了，我們最終得到了這個令人驚嘆的最終產品。

創建一個極其詳細的克隆

捕獲資料後，Levy 將掃描結果發送給 Blue Whale 的首席數位藝術家 Eric Jarman，後者立即開始使用 Artec Studio 的編輯工具移除異常值並創建嚴密的網格。這個近乎完美的雙胞胎是在 3D 設計軟體 ZBrush 上雕刻的理想起點，他說這是一個「為模型打下基礎，讓模型越過界限」的例子。

 

 

 

打磨完畢後，賈曼將文件發送給 3D 列印機製造商Massivit，後者創建了一個用於成型和黏土鑄造的工作模型。接下來，工作室的雕塑師可以進行最後的潤色，包括多層超現實主義繪畫技術，使其在鏡頭前看起來栩栩如生，然後將其塑造成一個矽膠克隆體，並配有已故丹尼斯·勒貝爾精心打孔的頭髮。

這個過程產生的複製品非常逼真，它甚至可以在低溫管內代替福克斯在電影的不同場景中出現。 Jarman 表示，Artec 3D 掃描也用於創建模型以供審批，它簡化了工作室的製作工作流程，取代了演員選角，開闢了創新的新途徑。

「Artec 3D 掃描可以完美地融入我們現有的工作流程，」Jarman 補充道。 「有了這些工具，我們可以立即進入數位空間，將所有內容匯入 ZBrush，然後開始設計，速度快了很多。傳統上，我們會取一個真人模型，然後對其進行石膏鑄造。現在我們可以直接去尋找資源，這非常高效，而且對我們的人才來說也更舒服。

Levy 補充說，將真人鑄造和 3D 掃描製作的克隆人進行比較就像“黑夜和白天”，後者俱有自然重力支撐的皮膚、更高的毛孔紋理和“精緻的細節”。

跟上好萊塢潮流

本片獲得了壓倒性的好評，顯然觀眾也是藍鯨化妝特效的粉絲。但工作室並沒有止步於此，它已經將掃描技術融入臉部義肢、道具、模製後縮放的手模型和 3D 列印模具的設計中。

自首次採用該技術以來，Artec Studio 也邁出了一大步，引入了工作流程增強功能，該公司打算在 Digitize Designs 的幫助下將這些功能整合起來。例如，現在無需手動組合 Eva 和 Space Spider 掃描，而是可以透過一個步驟將它們融合，並使用每個掃描中最高解析度的資料建立模型。

更廣泛地說，視覺特效技術不斷發展，以更低的成本和交付週期提供更高的真實感。這就是為什麼萊維堅持工作室「必須找到適應的方法，擴展我們的技能，並願意接受新技術」。否則，他們就會被競爭對手“甩在後面”，就像那些堅持使用蠟和棉質假肢的行業先驅一樣。

「我們正在與世界上最優秀的雕塑家合作，但他們卻以模擬的方式做事，」萊維總結道。「因此，問題變成了『我能否透過 3D 掃描更快、更有效率、更經濟地完成這項工作？’從這三個面向來看，答案都是肯定的。我不知道我們怎麼才能得到同樣的結果。這絕對改變了遊戲規則。

採用 Artec 3D 掃描技術讓藍鯨始終保持領先地位，擺脫「藝術家之眼」黏土雕刻的桎梏，將具有空前真實感的克隆人搬上大螢幕。